2011年4月12日下午五点三十分，剧院新编大戏《汉苏武》排练结束不久，吕昆山、高琛、周婧、蔡景超、李晨等人并未散去，事先都知道春华先生今天要过来给刘佳说《刺巴杰》，遂群聚一处，一边说着春华先生的轶事，一边等待先生的到来。虽不敢多打挠，见个礼，照个相，也才肯离去的架势。先生今年八十八，就是和蔼可亲的“爷爷”，先满足了“侯场”同志们的要求才进入说戏正题。

    此次说的是骆宏勋刺死巴杰，被巴杰之母马金定带人追杀，逃到胡理店中之后，胡理将骆藏入立柜之中，拒马搜查的那段。入正题，先生首先提要求：“咱们说戏慢，要保证质量。”

    马金定搜入店中，一番抢白、打斗表演结束后，先生对两位学员在人物塑造上提出了两层要求：“你演的是真马金定还是假的马金定，首先在技艺，技艺直接影响到人物形象。你的飞脚要让人联想到剧中人的功夫。就如同演武松是武松，演天霸是天霸。”先生对学员的基本功几近苛求：蹦子、飞脚、小翻身、刀法、亮相随时叫停，在一遍又一遍的练习中，时时指点：飞脚怎么利落，小翻身怎么漂亮，刀法怎么又快又狠。每一套把子，先生都要反复指点：“看你们打把子，又眼馋，又着急。”于是忍不住就要自己动身比划。宏亮的“不行” 一遍又一遍，随时响起：“蹦子在上，小翻身在下”“高度、速度，还得俏。”“全在点上，出来节奏感啊。”“招数不熟。”“几方面要配合得严丝合缝。”“拱手、摸腕不能随意。”“气口在这儿啊。”八十八岁的老人对于京剧艺术的拳拳之心，令人钦敬，学艺的、观艺的无不为之动容。结合戏剧情境，先生的讲解深入浅出，让演员既练基本功，又启发他们把握角色，“入情入戏”。每打一套把子先生都要求有语言，在真实的情境中，打出真实感，现场感。“人物要在剧中，事先安排好了的只是姿式，不是戏。任何时候都不是做戏，都在戏中，一个闪脸，一个翻身，你要变一个人，就是那个剧中人。”等学员们打好了，先生又开始琢磨：“你们的优势和劣势在哪儿？该怎么编排？”

    练完把子，说念白，背台词，先生亲自示范，一句紧接一句，还是嘎嘣脆的劲儿。调门的高低，舞台上语气的千变万变，气口的讲究，一一细说。没“戏”的水词，逐句删除。

    休息时，学员们席地而坐，先生遥想当年，说自己练功受罪的事，令人感概，也催人奋进。

    说戏足足二个半小时后，院外早已暮色沉沉，先生回家准备第二天的讲课。“我都想好内容了，明天去学院就讲李少春、张云溪他们的绝招，是怎么用的？都起了什么作用？”临了，大家都饿了，又想起先生事先给大爱准备好的那一大块高级巧克力来。

（供稿：彭维  编辑：正贵）