今天我们在这里隆重纪念为京剧表演艺术做出重要贡献的表演艺术大师叶盛兰先生百年诞辰，我的心情很不平静。当年，我们作为学生和青年演员，在台下观摩叶先生那精妙绝伦的表演，这几十年前的景象我历历在目。

    在那众所周知的年代，叶先生遭到不公平对待和受到迫害的岁月里，我有幸近距离地接触到叶先生并得到他对我的指教点拨，使我在艺术前进的道路上终生受益。

    在创排京剧现代戏《红灯记》时，第九场中，有一段李铁梅感情激昂、悲愤的唢呐娃娃调唱腔“提起敌寇心肺炸”。娃娃调唱腔是小生行当标志性的声腔艺术形式，难度比较大。作为旦角来演唱，难度则更高，更何况那时我从来没有学唱过京剧小生独有的演唱方法和娃娃调，在唱腔的顿挫、力度等方面难以把握。特别是以原来所学所练的旦角发声方法，闭口音的“一”音还可以，但张口音的“啊”音就显得弱了很多。在唱这段唱腔第一句导板时，心肺炸的“炸”字，没有爆发力，不能把铁梅此时此刻的情感表达出来。让我去请教小生的绝对权威叶盛兰先生。让我非常感动的是，敬爱的叶盛兰先生认真耐心地教授我，以他丰富的经验指出我张口音发不出来的问题所在：他指导我腮帮子要用力，并亲自示范指导我。于是我按照先生的指教反复练习，终于把张口音开发出来了。“炸”字的力度出来了，铁梅内心激荡、愤恨的感情才能得以淋漓尽致地表现出来。等我再演出时，这段唱腔和表演就得到了老师和广大观众的认可。

    也就是从那时开始，我的“一音”闭口音和“啊音”张口音才逐渐地统一协调起来。为我后来演出传统戏、新编戏在声音形象上奠定了技术基础，彻底解决了发声上的这个问题。

    同时，敬爱的叶盛兰老师还给我讲解了吐字发音的窍门。他说，不同的字要清楚有力就应该是口腔中不同部位的分工，唇、齿、喉、舌、牙，既分工又协作，这样才能把字咬得清楚有力，送进每位观众的耳朵里。但往往想把字咬清楚，就每个部位都动，全使劲儿，这样反而就僵了，难以使观众听清楚是什么字。

    我直到今天，都能回忆起当时叶盛兰先生亲切地给予我这个晚辈悉心指导的画面。而我感到无比遗憾的是，面对这样一位文武昆仑不挡、创立了一个流派的艺术大师，我竟然没有抓住机会，多向叶先生请教，真是终身遗憾，我得到叶先生的指教太少了，荣幸的是以上两点足以令我终生受用！

    我深切怀念敬爱的叶盛兰大师！我祝愿京剧叶派艺术在我们这个伟大的时代枝繁叶茂！