作为一名剧院的青年演员很荣幸的在反法西斯70周年之际，演出了红色经典《红灯记》鸠山这一重要角色。在团领导的培养信任下和老师的耐心教导下，我对如何塑造反面人物鸠山，并在演出的过程中摸索体验到了些许的感悟，当学习遇到舞台呈现这一从排练场到舞台的转型怎样过渡，下面总结一下我的演出感悟与体会。

    我是从十六岁进院工作后有幸的认识了我院老艺术家张连祥老师，在老师的关爱与教育下，很早的实授的学习了鸠山这一角色，曾经在一篇文章中写过实授的重要性在此就不过分总结了，经过演出和学习分享一下我的对人物的感悟，也请各位同仁老师们指正。

    首先对一个角色的把握，都要从细节出发，了解人物的背后故事，找到人物的特定形象。才能准确的塑造角色，而鸠山这一反面角色，在学习与实践中，我感悟到，作为文职军人穿上军装的鸠山与《平原作战》的武士道出身的龟田如何在台上加以区别，才能有效的避免千面一人的尴尬问题。那么就要从人物背后故事出发，了解所塑造的角色，鸠山曾经是一名外科大夫，是医生是文化间谍，并不同龟田那样习武出身，在日军侵华后，穿上了军装是个文职官员，在戏曲中，塑造文职官员穿上军装的有马谡，那么他的起霸肯定与武将典韦是截然不同的，因为是文人出身，所以鸠山也同样，从外科医生职业带来的搓手的特定形象，马刺与木屐脚步的变化，以及所有动作幅度的张力。都要带有文人的特定气场。那么就是我理解的“稳与松”

    稳：在四场王连举叛变中，鸠山审王连举的老道与沉稳，虽是名侵略者穿上军装后并不是上来就用刑法拷打，而是在稳中体现了人物的老辣，似猫玩耗子般的审问模式，体现了反面人物的强大，与智慧，才能有效的为六场斗鸠山做铺垫，反面人物不是只有丑化与愚蠢的塑造方式来烘托正面人物的，只有准确的塑造反面人物的强大才会更加突出正面人物的英雄形象。如果有些理解不透彻的演员塑造的鸠山那么必将是从人物造型上着手，过分的把鸠山造型到又胖又蠢的形态，再到运用脸谱式的丑化，夸张粗糙的表演平淡滑稽的念白。那么只能充分说明了其对人物故事理解的不透彻不细致，更何来稳呢?更何来人物的细节呢？那么他所塑造人物必将是失败的！

    松：在六场赴宴斗鸠山中，鸠山要体现出前松后紧的艺术处理手法，在与李玉和的世界观讨论中，已叙旧的方式作为开头，人物内心由松到紧的转换变化，运用念白的语气节奏，到剧本提供的论佛理，论人生，论信仰，论共产主义与资本主义的区别等等为后来的黔驴技穷做以铺垫，演员台上运用技巧合理的“斗法”才能更好的烘托出正面人物的光辉形象。伴随音乐的上场，人物稳与松巧妙的结合再到一次次被李玉和正能量的拒绝。鸠山与李玉和如同打太极般你一下我一下的递进式表演手段，为丰富人物到最后的爆发共同盖起了有矛盾，有节奏，有显明对比的金字塔，这样的一场戏才是有起承转合的，才是舞台上该体现的。而不是在戏保人的前提下，你一句我一句的念剧本。

    总之这些许的感悟与团里的各位老师的帮助是密不可分的，李文林老师台上带着青年人表演，把控节奏，台下又有吕昆山，马建华，顾谦等老师为我们青年人把场护航，指正不足。所以在和谐的大家庭中成长我们是幸福的，快乐的。“学而不思则罔，思而不学则殆”愿在院领导的培养下更好的继承，更快的成长，更好的为将来的人生走好每一步前行的路！