章诒和著作《伶人往事》里曾如此形容戏曲艺术家，说他们是“头顶星辰，去践履粉墨一生的意义和使命。春夏秋冬，周而復始，仅此一点，就令人动容。”这句话用在京剧老生艺术家于魁智和梅派青衣李胜素身上亦不为过，自选择了京剧这一戏种作为毕生追求的那天起，京剧就成为了他们生命的一部分。

　　今年中国戏曲节，于魁智、李胜素领衔韦德体彩官网一团出演京剧《满江红》、《杨门女将》、《乌盆记》，开演前夕，本报记者专访于魁智和李胜素，听他们谈现代京剧的特色、谈登台心得、谈京剧的传承之路。\大公报记者 刘毅

　　已从艺四十余年的于魁智，清朗的眼神，儒雅的气质，语气抑扬顿挫，不知不觉就将听众带入充满魅力的京剧世界。于魁智表示：“京剧艺术里颂扬的都是中国人传统美德，传统京戏里讲的是仁义礼智信，现代新编歷史剧诸如《满江红》则重在宣扬民族精神。京剧无分新旧，人们都能从中找到中国文化元素，此间的美德应成为今人行事的规范。”

现代京剧 “洋为中用”

　　作为国粹的京剧，从来都是一门十分“讲究”的艺术，不论是唸白还是做功，都有一套严谨的“程式”，如何创新，乃至令中国京剧现代化？于魁智提倡今日的京剧应更好地契合时代审美趣味，而这一切都在不伤害京剧本身特色的基础上进行，“京剧《杨门女将》是韦德体彩官网代表剧目，早在上世纪六十年代就被拍成了电影。前几年復排时，由资深戏曲导演孙桂元执导，围绕剧情，大胆注入交响乐元素，真正做到了‘洋为中用’；《满江红》属新编歷史剧，排演时删繁就简，突出立意，令人物性格丰满立体。”

　　今年是“西安事变”八十周年纪念日，于魁智和李胜素排演了现代京剧《西安事变》，分别饰演张学良和宋美龄，有一场戏是张学良和蒋介石的对白，当张学良以叙述的口吻唱“想当年，我拥你，东北易帜”，即採用二黄慢板，唱段节节升高。去年首场演出时，传统“西皮二黄”的京剧乐队加上四十五人交响乐队的配置，在赋予唱腔丰富层次感的同时，亦营造歷史的纵深感。

　　“艺术没有界限，艺术更没有国界。”于魁智说。他希望今人可以尊重京剧传统，亦可做一些“洋为中用”的艺术探索。

　　在大部分人的观念里，外国人只喜欢看中国的猴戏。“海外观众也爱看京剧，他们有自己喜欢的类型，比如日本人喜欢看有关《三国演义》的故事，而欧洲人就喜欢《白蛇传》等神话意味浓厚的故事。总体而言，我们怎么唱，他们怎么听。与之相较，香港观众的眼光就比较挑剔。因为他们本身就懂得听京剧，甚至会唱几句。”于魁智笑言。

　　今次演出是于魁智和李胜素继2012年之后再来香港演出，最令他们感到舒服的是文化中心的大剧院：“大剧院的舞台从设计结构来看，非常适合京剧演出。”李胜素道。

巡回演出 无暇看风景

　　大抵对于每一位表演艺术家来说，都会有些即将登台之前的习惯，于魁智会不停地饮水，而李胜素则没有任何习惯。对于二人来说，选择京剧，就意味着告别了假期，“从选择这个职业开始，我们就没有了假期概念，往往都是过节的时候，别人忙着庆祝节日，我们就要准备登台演出，越是过节，越是忙碌，连过年都不例外。”甚至到不同城市演出，也不能去欣赏那个城市的风光，因为要留在住处“蓄力”，只为保存精气神，“有的时候，就特别羡慕跑龙套的，不用演出的时候还可四处逛一逛。”于魁智笑称。

　　梨园行常有一句话，叫做“台上一分钟，台下十年功。”对于于魁智和李胜素而言，不论是十年功换来的是台上的一分钟、三分钟还是十分钟，练功从来都是“曲不离口，拳不离手”，从不抱侥幸心理，最令他们欣慰的是观众的掌声，因为京剧不仅是一门“角儿”的艺术，更是大众的艺术，观众的认可，是最好的慰藉，而支持他们走下去的始终还是传承的信念。

深切怀念恩师梅葆玖先生

　　提到传承，就不得不说到李胜素的老师─已故著名京剧表演艺术家梅葆玖先生。作为梅葆玖先生的入室弟子，李胜素眼中的恩师是和蔼且非常谦恭的一个人，从老师身上经常可以看到梅兰芳的影子。“或许是和梅派的平和精神有关，梅老师对所有人都能一视同仁，老师的离去，令我的心中塌了一块。”李胜素说。于魁智也感慨道：“梅葆玖先生的辞世真是太突然了。”不仅如此，李胜素称梅老师是一个非常有爱心的人：“起初，有一隻流浪猫卧在老师家门口，从那天起，老师就每天都在家门口摆放一碗猫粮等待牠的‘光顾’，之后家里陆陆续续收留了十几隻流浪猫，其中有些猫还生养了后代。”

　　当今社会节奏快，人们的爱好往往源自一见钟情，即便如此，如今大多数年轻观众，欣赏了于魁智和李胜素的京剧之后，从而了解京剧、爱上京剧，二位艺术家展现出的京剧之美，由此可见一斑。于魁智和李胜素在前人基础上，进行一些具有时代意义的创新，为京剧艺术注入新的生命力。